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艺术家简介

杨根成,男,汉族,1975年出生,河南周口扶沟人。现为河南省陶瓷设计艺术大师、高级雕塑创作与设计师、郑州市雕塑协会会员、郑州市城市雕塑资格获得者、郑州市美术家协会会员、河南省雕塑家协会会员。

梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香——杨根成踏雪寻梅作品赏析

大河艺术网 2023-02-20 10:53:25

  文 图:李俊杰

  宋朝诗人卢梅坡《雪梅二首》诗曰:“梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。”原意是说一个故事,妻妾相争,让丈夫评判,于是丈夫就写了这首诗来评判。真正被后人引用最多的和更具意境诗意的是最后二句。正如朱端朝的《浣溪沙》云:“梅正开时雪正狂,两般幽韵孰优长?且宜持酒细端详。梅比雪花输一白,雪如梅蕊少些香。花公非是不思量。”古诗词中,雪和梅同时出现,梅花虽然香,似乎不如雪白,而雪花又没有梅花的清香,二者各有所长。其《雪梅二首》之二又曰:“有雪无梅不精神,有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。”这些诗句,都说明了一个问题,人在严寒的冬天里,少不了雪,缺不了梅,更要有人。由此总结出了有梅有雪有人的冬天风景是多么的醉人惬意。世间的事真有异曲同工的妙言。时间到了现代,一个钧瓷工匠,竟在钧瓷的釉变中,形成了雪、梅并存的冬天雪景图。其景之美、意之深、韵之足。

  釉变出的图画:“踏雪寻梅”

  大前年的冬天,去神垕槐树湾村采访钧官窑址博物馆驻村工作队,因为他们把一个“空心村”打造成了北方很有名气的国际裸烧陶艺村。采访结束后,驻村的米亚攀领着我们去各个窑口参观。雪后的槐树湾村,树木换上了白衣,房屋戴上了白帽,河坡上已枯黄的草儿挂着白雪,毛茸茸的冰天雪地一片茫茫。爬坡之时,猛一抬头,不远的沟坡上竟有一枝不大的红梅在傲雪而开,在满是白皑皑的雪的陪伴下,显得格外的耀眼、鲜亮。大地、白雪、红梅,形成了一幅天然的美丽美景。

  欣赏着美不胜收的雪景,我们上了坡,走进一个依地势而建在半山坡中的小院子。其主人叫杨根成,院子不大,几棵树上有一层厚厚的积雪,沟沿边的小灌木被雪压弯了腰。院中有雪的石板上,几尊主人雕塑烧成的人物静静地沉浸在雪中,但峥嵘显露。院中有烧窑房、创作室、住室和展厅。小小的庭院不大却有诗意,恬静而素雅。进入到展室,更让我们感到惊讶,不论是他雕刻烧制的钧瓷人物,或是传统造型的梅瓶、玉壶春、将军瓶等器型的钧瓷,几乎是一样的色,相差不大的纹路和风格相同的意境。

  细细的看来,那白色或微微发绿的釉色上,黑色的或大或小或宽或窄或横或坚的纹络遍植在平面上,形成曲曲折折、凹凸不平的枝干或枝丫,点点的红斑点,错落有致地缀在其中。猛一顿悟,这不是梅花图吗?绷紧的眉头又让我闭上双眼,深处一想,好一幅真实的雪梅冬景图。如果说乳白或泛青的色,是雪地的话,那曲曲折折的黑纹络不就是花的枝干、枝丫吗?点点的红斑,不就是枝干枝丫上成型的红梅吗?“雪梅图”,我惊喜的叫了出来。在旁边一直不说话的杨根成此时答话了:你们眼光不错,业内人士和专家确实给起了这种意境的名字“踏雪寻梅”。

  再详看他烧制的钧瓷作品,大多数都具有造型飘逸、线条简洁、釉色雪白或泛起微微的绿色,枝与花疏密相间,意蕴万千,浑然天成,道法自然。每件作品都好似是一幅中国写意的山水画。

  在神垕镇,在钧瓷界有特殊的独一无二的而不被其他厂家仿烧的釉不是很多,杨根成这个釉色,恐怕也是别家不可仿烧的釉色之一吧!

  我问杨根成,钧瓷的窑变在你的作品中体现的特征不是太多,这是钧瓷吗?他肯定地说,我来神垕就是烧制钧瓷的,不是钧瓷,我来干嘛。他告诉笔者,他刚来时,拜刘建军大师为师,学习后,他在槐树湾村租下这个小院试烧钧瓷,多次进行亲手的试验和实践,有一次在试烧月白釉色时,黑药釉不慎滴在月白釉上,产生了这样的效果。后来,再试验,他发现了一个规律,唐钧黑釉与宋钧白釉有机地融合在一起,再经过1200度以上的高温烧制后,因窑变而聚色成形。但这只是初步的规律,不能形成艺术美的欣赏效果。

  再次实验后,他发现钧瓷釉面上会出现宽窄不一的像蚯蚓走泥纹的纹路,如树的枝干,饰以点点铜红,会呈现出一幅雪景红梅图案。对这一发现和研究,杨根成说,我烧制试验了几十窑,从成色机理、釉料配比到温度时间的控制,铜红釉的点缀都进行了深入的研究和反复试验。其难点主要是对于蚯蚓走泥纹的控制,烧制温度在1250—1260之间。温度低了,釉泡下不去,温度高了,纹路又被融化了。温度和时间都很难掌握,不管怎么说,最后还是成功了。

  白与红,天然迷人的色彩

  这一图景的试验烧制成功,引起了钧瓷界的轰动,一时“踏雪寻梅”找杨根成的人络绎不绝。业内专家评论道:踏雪寻梅,施釉方法独特,唯有杨根成多次的专业实践才能掌握得恰到好处。雪梅釉的另一个特点是蚯蚓走泥纹,点缀在凹凸不平的山水釉面,与看山流水有机结合,饰以红梅点点,方可相映成趣。

  的确,杨根成的“踏雪寻梅”已不再单单是纯净的雪、红艳艳的梅,而是让雪花经过的冬天,在苍茫辽阔的美中,透出几分静谧与温暖。

  你看,杨根成的梅雪作品所描绘的一幅图景,漫天的大雪在空中飘飞,落下、集蕴在广袤的大地上,大自然的一切都笼罩在一幅巨大的白色幕布之后。在河边、在溪旁,没有叶子的红梅挂满了亮晶晶、毛茸茸的雪冰,雪梅相配,大自然的恩赐。首先就有了“梅须踏雪三分白、雪却偷梅一段香”的诗情画意。

  多情的杨根成和他的踏雪寻梅作品,首先除了他真实的再现了冬之美丽的图景外,还有着更深的内涵,他把冬天称作冷美人,并为他欢呼和颂吟。他向世人奉献的,不是可供糊口的食粮,也不是温柔的风情。他冷冰美丽面孔后,是一腔涌动的热血和激情。雪为浸润大地储备乳汁,却不向人们所求,梅向人们吐出清香却不与百卉争艳。这便正是杨根成“踏雪寻梅”作品所要表现的内涵。

  今年初秋,在朋友的相邀下,我又一次来到杨根成的那个当时印象中的小院。此时正是初秋了,没有了红梅,没有了白雪,只有院子前面沟边的野枸杞在绿叶的陪伴下,缀满在漫长的藤条上,似玛瑙般的红彤彤的。杨根成一身的泥土迎接了我们,泡上茶后,他让我给他的踏雪寻梅釉作个总结性的文字。详观一阵,写下了这样的总结句:杨根成的踏雪寻梅作品釉面如画,清新自然,给人以亲切的质朴,空灵明丽之感。

  他窑变的景物比如雪,比如梅花,新颖独到,超脱飘逸,意境深厚而耐人寻味,为大自然之景抹上一层天然迷人的色彩。作品构图简洁,却又赋予整体感,充满了不加雕琢的韵味。他以流畅的“釉笔”,层层叠叠的“黑韵”渲染效果,配以浓重的红色彩,突出画面的主题思想,并以白色的淡雅来表现整个画面的基调,将大自然之神奇升华为一种艺术妙境。釉变的画面有浓有淡,但却浓淡结合,自然与情意结合,这样的诗情画意,这样的意境层次,如人们在舌尖上品到的美酒,醇香而悠远。

  “神漂一族”的艺术追求

  生于1975年的杨根成,是河南周口扶沟人,曾就读于河南省工艺美术学校。毕业后,靠着自己的特长在郑州市雕塑研究所从事雕塑工作。在此期间,创作了不少的有价值的作品。2007年,他受大学同学之邀来到禹州市神垕镇做陶瓷设计工作,在神垕工作一年多的时间里,他被神垕深厚的历史文化和钧瓷文化所吸引。萌发了自己要投身钧瓷事业的决心。多次和家人商量后,他于2008年携家带口来到神垕,租下了空心村槐树湾的一家废弃的农家院开始做钧瓷。刚开始时尽管自己有雕塑特长及一年多在钧瓷方面的设计经验,但要掌握有着一千多年来的钧瓷烧制技艺谈何容易,在众多好友的帮助下,尽管也建了窑烧出了产品,但几乎全都是残次品。

  随后,他开始从基础学起,并拜钧瓷大师刘建军为师认真学习、潜心研究,一遍一遍地实验,一次一次地学习,很快便有了成效。杨根成的本行是雕塑,他在掌握了钧瓷的基本烧制技艺后,很快地把自己的优势和钧瓷造型艺术结合起来,形成了自己的最初的以表现人物为主的钧瓷作品。他将先贤圣人、古代名人用夸张的造型思路手工捏制的手法制作出来,虽有夸张但无虚伪之面,衣钵纹路虽粗犷、笨拙,但不失细腻灵动之感。每件作品都灵性活现,栩栩如生。观之,好像在读着一个古老而遥远的传说。

  杨根雕塑艺术技艺娴熟,以型为基础,以釉为先导,并且型与釉都各有特点,两者相互融合,更显得作品之大美大雅。杨根是一个乐观开朗的人,面对着自己的作品告诉我们说:我的作品不仅器型有所创新,开创性地形成了自己独特的风格,不光在于钧瓷形态,而且在于细节上那份独特的韵味,别人模仿不来。另外,杨根成的人物作品看似简单,但细看表现的内心世界却很复杂,内涵也比较丰富。往往在人物的周围,有山川、河流、花草、小鸟等环境的铺垫,它们完美的融合在一起,达到了良好的艺术效果。

  由于作品的完美,在国内不断获奖《羞涩的女孩》《老子笑谈玄机》《九合樽》分别入选前二届中原陶瓷艺术大展,《老子怀柔天下》《老子礼仪天下》在中原之星陶瓷艺术大奖中获银奖,并在第九届钧瓷文化节上获得金奖。另外《高山流水》、《雪蓉花》、《关公》、《老子出关》、《上善若水》等分别在国内的展览中获金奖、银奖。踏雪寻梅釉系列作品也分别获铜奖等。目前,杨根成是河南雕塑学会会员、郑州市雕塑协会会员、河南省陶瓷设计大师、郑州市美术家协会会员、高级雕塑创作设计师。

  人世间是公平的,对每个有创造力的钧瓷艺人来说,他越是执着的追求,他就会敞开他从一切能够给他的思想以营养的源泉里吸取营养。不论哪一种养分,他都会吸取进来。神垕的厚重历史文化、众多的钧瓷工匠的特殊技艺、他的师傅的品德等等都是他为之学习的源泉。

  杨根成希望钧瓷的世界里,应该是“百花齐放、百家争鸣”的姹紫嫣红的园林。

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