《境中求法》——魏翚艺术简评

　　文/高天民(中国国家画院美术研究院常务副院长)

　　近人艺术多乖戾而不得法，此尤以20世纪以来为甚。究其缘由则以西人艺术的传入为肇发。西艺与中艺本殊为各异，各有成法，然近世西风劲冽，人心不古，致使中国艺术发生断裂。故，近人潘天寿极力主张，中西艺术拉开距离，其意在秉持中艺之独立性而期今后之继续发扬光大。

　　魏翚得中原厚土养育而涵养盈盈，习艺不怠。其艺上追古意，下接诸家，遂得古法之真谛。故魏翚并不拘囿于一隅，而是张其耳目，筑其高台，于境中求法，法随境生，故其作品始终呈现出郁勃之气，浑茫之象，令人恍惚兮重返山林。其山水大处得意，小处得势，细微处笔墨谨严，色韵墨彰，呈现出画境幽深、意境渺渺之气息。而其花鸟则疏放豪迈，不拘成法，其中可见魏翚之性情及其取法所在。他把其性情植入其作品之中，彼此相得益彰，笔墨生辉。

　　魏翚可谓北人南相。他生长于北方，却钟情于江南。由此亦可见其取法。但其取法并非仅在复古，而是求得“正法”，这也正是魏翚的慧眼之处——心正则艺端，法正则意远是也。